
Habitación Macbeth(Versión para un actor) de Pompeyo Audivert sobre "Macbeth" de W. ShakespeareActuación y dirección: Pompeyo Audivert Música original de Claudio Peña"Me reduje a casa" Antonio Di Benedetto"Las máscaras vendrán a ti, el alma nunca está desnuda" Lady MacbethA LORENZO QUINTEROSA través del cuerpo de un actor (encontrado en la fosa del teatro), las Brujas Fatídicas del páramo de huesos representarán la tragedia Habitación Macbeth, para el goce, deleite, y catarsis metafísica de nuestra majestad creadora Hécate, vulgarmente conocida como El Público.Habitación Macbeth es el intento de arrojar junto a Shakespeare un piedrazo en el espejo también en el nivel de las formas de producción, de transparentar la estructura soporte, la máquina teatral y su metáfora, sin menguar la extraordinaria potencia poética que sostienen sus efectuaciones ficcionales, por el contrario, mestizándose con ellas, acrecentándolas, defendiendo la máscara (Macbeth), pero también sus misterios sagrados, su ser artificio ritual de una presencia (nos otros) que siempre evade la emboscada que el teatro le tiende amorosamente para develarla, y que tal vez sea la nuestra en esa latitud de ser sin máscaras.Shakespeare convoca los reflejos infieles que yacen más allá de la conciencia, la conciencia no es más que un obstáculo ficcional, el espejo antes del piedrazo, él lo sabe, y sin embargo la establece como carnada para pescar un bicho mayor, un asunto sobrehumano, o, mejor dicho, infrahumano, que acecha en el fondo del espejo y solo se revelará al romperlo: estamos habitados por fuerzas dorsales que viven larvadas en nosotros, rémoras de un crimen social que fundó nuestra perspectiva histórica y no cesa de producirse, somos una sociedad Macbeth, nacida de una voluntad de poder compulsiva, cargada de un imperio que no admite rechazo.El piedrazo en el espejo Erigir un espejo para reflejar alguna circunstancia ficcional y concitar así una unidad referencial con los espectadores, es, a fin de cuentas, una estrategia teatral muy común; apedrear el espejo en el momento en que esa unidad se ha producido y amenaza cristalizarse no lo es (por eso Shakespeare y Beckett son geniales, no quieren reflejar al mundo sino revelar su condición de lápida). El piedrazo rompe la promesa unidimensional del reflejo dejando que el espejo revele sus valencias secretas, sus misterios y su profundidad abismal, hasta el punto de volverse pozo ciego, antro que deglute la perspectiva ficcional del frente histórico, para devolver fantasmagorías alucinadas, preñadas de delirios y pasiones que dicen ser nosotros (nos otros). En Macbeth es el espíritu del crimen el que se presenta, atizado por una fuerza sobrenatural (Hécate) que lo reclama y despierta, que lo impele sin réplica, a encarnar y manifestarse, a tomar el poder y acendrar su quilate hasta el martirio en el patíbulo metafísico del teatro. Pompeyo AudivertPREMIOS RECIBIDOS:María Guerrero 2022:Mejor ActorMejor AdaptaciónMejor Música Original e InterpretaciónMejor IluminaciónTrinidad Guevara 2021/22:Trayectoria, Pompeyo Audivert Mejor IluminaciónACE 2022: Mejor actorActuación masculina en obra para un solo actor Estrellas de Mar 2022:Mejor DramaMejor Actuación ProtagónicaMejor IluminaciónSiripo 2022:Mejor Obra Nacional presentada en CórdobaEscuela de espectadores 2022:Obra destacadaLuisa Vehil 2021:Mejor DirecciónRedes sociales #HabitaciónMacbeth Facebook: https://www.facebook.com/macbethhabitacion Instagram: @habitacionmacbeth


**Habitación Macbeth**

(Versión para un actor)  
**de Pompeyo Audivert  
**sobre "Macbeth" de W. Shakespeare

**Actuación y dirección: Pompeyo Audivert**  
**Música original de Claudio Peña**

"Me reduje a casa" Antonio Di Benedetto

"Las máscaras vendrán a ti, el alma nunca está desnuda" Lady Macbeth

A LORENZO QUINTEROS

A través del cuerpo de un actor (encontrado en la fosa del teatro), las Brujas Fatídicas del páramo de huesos representarán la tragedia **Habitación Macbeth,** para el goce, deleite, y catarsis metafísica de nuestra majestad creadora **Hécate,** vulgarmente conocida como El Público.

**Habitación Macbeth** es el intento de arrojar junto a Shakespeare un piedrazo en el espejo también en el nivel de las formas de producción, de transparentar la estructura soporte, la máquina teatral y su metáfora, sin menguar la extraordinaria potencia poética que sostienen sus efectuaciones ficcionales, por el contrario, mestizándose con ellas, acrecentándolas, defendiendo la máscara (Macbeth), pero también sus misterios sagrados, su ser artificio ritual de una presencia (nos otros) que siempre evade la emboscada que el teatro le tiende amorosamente para develarla, y que tal vez sea la nuestra en esa latitud de ser sin máscaras.

**Shakespeare** convoca los reflejos infieles que yacen más allá de la conciencia, la conciencia no es más que un obstáculo ficcional, el espejo antes del piedrazo, él lo sabe, y sin embargo la establece como carnada para pescar un bicho mayor, un asunto sobrehumano, o, mejor dicho, infrahumano, que acecha en el fondo del espejo y solo se revelará al romperlo: estamos habitados por fuerzas dorsales que viven larvadas en nosotros, rémoras de un crimen social que fundó nuestra perspectiva histórica y no cesa de producirse, somos una sociedad Macbeth, nacida de una voluntad de poder compulsiva, cargada de un imperio que no admite rechazo.

**El piedrazo en el espejo**  
Erigir un espejo para reflejar alguna circunstancia ficcional y concitar así una unidad referencial con los espectadores, es, a fin de cuentas, una estrategia teatral muy común; apedrear el espejo en el momento en que esa unidad se ha producido y amenaza cristalizarse no lo es (por eso Shakespeare y Beckett son geniales, no quieren reflejar al mundo sino revelar su condición de lápida).  
El piedrazo rompe la promesa unidimensional del reflejo dejando que el espejo revele sus valencias secretas, sus misterios y su profundidad abismal, hasta el punto de volverse pozo ciego, antro que deglute la perspectiva ficcional del frente histórico, para devolver fantasmagorías alucinadas, preñadas de delirios y pasiones que dicen ser nosotros (nos otros). En **Macbeth** es el espíritu del crimen el que se presenta, atizado por una fuerza sobrenatural (Hécate) que lo reclama y despierta, que lo impele sin réplica, a encarnar y manifestarse, a tomar el poder y acendrar su quilate hasta el martirio en el patíbulo metafísico del teatro.  
**Pompeyo Audivert**

**PREMIOS RECIBIDOS:**

**María Guerrero 2022:  
**Mejor Actor  
Mejor Adaptación  
Mejor Música Original e Interpretación  
Mejor Iluminación

**Trinidad Guevara 2021/22:  
**Trayectoria, Pompeyo Audivert  
Mejor Iluminación

**ACE 2022: Mejor actor  
**Actuación masculina en obra para un solo actor

**Estrellas de Mar 2022:  
**Mejor Drama  
Mejor Actuación Protagónica  
Mejor Iluminación

**Siripo 2022:  
**Mejor Obra Nacional presentada en Córdoba

**Escuela de espectadores 2022:  
**Obra destacada

**Luisa Vehil 2021:  
**Mejor Dirección

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